Чоловічий костюм 19 століття

У даній статті багато картинок, розповідь досить кумедне :) Раджу почитати - не пошкодуєте!

Початок 19 століття
Під час правління імператора Павла I в Російській Імперії фрак побував в опалі - як символ Французької революції, непростимого вільнодумства і злочинного посягання на непорушність монархічного устрою. Олександр I, і це не єдина його ліберальне діяння, реабілітував фрак, після чого поступово в Росії, як і в Європі і Америці, фрак став деталлю повсякденного одягу.
У перші роки 19 століття загальний вигляд фрака змінився дуже незначно, хіба що в 10-х роках XIX століття, фалди фрака стали помітно вище колін, при високій талії складалося враження, що франт надів фрак свого молодшого брата.
що франт надів фрак свого молодшого брата.
З появою в світських колах денді Джорджа Браммел, з чоловічої моди пішли розкішні матеріали яскравих забарвлень і помітні ексцентричні прикраси. Вся увага переноситься на крій, який повинен бути бездоганний. Для головного предмета і повсякденного, і святкового гардероба того часу - фрака використовувалося сукно високої якості. Вибір кольору обумовлювався обставинами: темний (найчастіше синій) призначався для вечора, світлий (сірий) - для денних виходів. Широко вживалися для чоловічого костюма тканини чорного, коричневого, зеленого кольорів. Комір звичайно обтягувався оксамитом іншого кольору, ніж тканина фрака. Ґудзики до фрака були срібними, порцеляновими, іноді навіть дорогоцінними, часто обтягувалися тканиною в колір фрака. Панталони і верхній одяг могли бути різних кольорів, але панталони завжди були світліше.

З прикрас в чоловічому одязі залишилися шпилька для краватки і годинник. Обов'язковою приналежністю повсякденного костюма став циліндр. Лише двох деталей чоловічого костюма - жилету і краватці - дозволено було бути яскравими.
Штани іноді прикрашали лампаси з гудзиками по всій довжині. До цього костюму воліли низькі туфлі і тростину.
Краватки в той час були схожі на шийні хустки. Шматок тканини згортали по діагоналі, охоплювали шию спереду і, схрестивши ззаду кінці, зав'язували вузол під підборіддям різними способами - то у вигляді великого банта, то вузлом; кінці його ховалися за жилет. Мистецтву пов'язувати краватку присвячено чимало праць. Особливим шиком зашкодь денді вважалося пов'язати краватку таким чином, щоб здавалося - це зроблено за хвилину. Але на подоб ний «ефект недбалості» могли йти годинник мук.
«Вся наша молодь, - каже Модний журнал для дам за 1801 рік, - носять короткі фраки з темно-синього, темно-зеленого або темно-коричневого сукна з металевими гудзиками круглої і випуклої форми; круглі капелюхи з широкими полями, короткі панталони з білими панчохами або широкі штани і чоботи а la russe, і високими халявами. »
У 1802 році, за словами Journal des Debats, все модники носять темно-коричневі або чорні фраки. Форма цих фраків не змінювалася протягом багатьох місяців; коміри на чоловічих костюмах надзвичайно вузькі. «Не тільки одні яскраво-червоні жилети, обшиті золотим галуном, кроятся знизу у вигляді прусської куртки, але той же фасон надається і білим жилетам, у яких так само, як і у червоних, тільки один ряд гудзиків. Молоді люди перестають носити широкі чоботи а lа Суворов і замінюють їх чобітьми в обтяжку, до яких можна, за бажанням, прилаштовувати відвороти з жовтою, лакованої шкіри. »
У тому ж році Паризька газета пише: «Замість суконних штанів носять короткі, нанкові. Мода на срібні пряжки на черевиках поширюється все більше і більше: їх роблять овальними або чотирикутними із закругленими кутами і вдвічі більше, ніж вони були три місяці тому. Жабо стає істотною частиною чоловічого костюма, воно закладається круглими складками ».
Манжети, судячи але Журналу мод за 1801 - 1802 роки, носять при парадному костюмі, жабо в менш урочистих випадках. «Ширина капелюшних полів збільшується з кожним днем». У тому ж 1802 році в публіцист надруковано: «Кольори чоловічих костюмів - темно-синій, чорний, темно-коричневий, колір негритянської голови. Комір - трохи нижче, ніж раніше. Талії все ще короткі і вузькі. Наймодніші гудзики з шовку в дев'ять клітин. Жилети білі, довгі, зрізані рівно, отже, без баски. Нанкові панталони робляться широкими зверху, а від коліна до підв'язки в обтяжку ».
В Європі в епоху регентства фрак носять в поєднанні зі світлими жилетом і панталони, які остаточно затверджуються в чоловічому гардеробі в 1818 році. Згідно з приписами етикету, панталони, довжина яких тепер доходить до щиколоток повинні бути за кольором світліше фрака. Разом з панталонах носять підтяжки.
До 1820 року носили жилети з одним і двома рядами гудзиків, згодом же остаточно зупинилися на першому фасон. З матерії вживалися переважно світлі, абсолютно гладкі, смугасті або з яким-небудь дрібним малюнком: жовтуватий кашемір або піку квіточками; згодом жилети стали робити також з шовку і оксамиту.

З появою довгих штанів (штанів) короткі штани зникли не відразу. Протягом перших десятиліть їх ще носили нарівні з брюками, особливо в парадних випадках і на балах. У 1814 році короткі штани в Парижі були приналежністю парадного костюма. У таких випадках при фраку і однобортному жилеті надягали суконні штани, зав'язані у колін витонченими бантами і з бічними, уздовж шва, кишенями.
20-і роки 19 століття
В епоху бідермейер (так згодом назвали період з 1815 по 1848 роки) фрак світлих тонів (синій, коричневий, зелений) є повсякденним одягом. Фраки шили з тонкого сукна, а часом і з оксамиту. Нові модні кольори з'являлися на сезон і змінювалися іншими, не менш модними.
Стали з'являтися краватки інших кольорів, окрім білого: чорні, червоні, кольорові.
Наприклад, «Поповнення» до журналу «Московський телеграф» в 1825 році радили надіти для візитів в Новий рік фрак фіолетового кольору з оксамитовим коміром, оксамитовий жилет з золотими квіточками, ще жилет з білого піке. Піке - білосніжна бавовняна тканина (рідко шовкова) з опуклими візерунками. Жилети з білого піке були символом респектабельності. Чепуруни замість одного жилета носили відразу три (відгомін моди на жилети з потрійними вилогами). Надягали чорний оксамитовий, на нього червоний, а поверх - суконний чорного кольору. Рукава фрака належало зшити так, щоб неодмінно виднілися манжети сорочки, застебнуті запонками з діамантами або перламутровими ґудзиками.

Завдяки Красунчику Браммел, в моду ввійшла турбота про особисту гігієну. Чистота сорочок і рукавичок повинна була бути ідеальною. На думку одного з сучасників, елегантний чоловік повинен міняти протягом тижня «двадцять сорочок, двадцять чотири носових хустки, десять видів брюк, тридцять шийних хусток, дюжину жилетів і шкарпеток». Однак при цьому для справжнього денді вважалося поганим тоном бути одягненим в костюм, новизна якого кидалася в очі. Щоб надати тканини фрака вид злегка потертій. Модники тиждень вдома розношується нові черевики, поки ті не переставали скрипіти. Щоб надати належного вигляду новому костюму, терли тканину, і вона ставала тоншою і м'якше. Для цього потрібно було довго і акуратно водити по тканині лезом ножа або срібною монетою, але при цьому постаратися не залишити зачіпок. Одяг повинен бути чистим, ідеально скроєної, з хороших матеріалів, але при цьому обов'язково не новою - такий модник цього періоду.
Журнал «Московський телеграф» в 1825 році навчально рекомендував: «1. Повні пари сукні: французьку, великого туалету, бальну, для малих вечорів, для верхової їзди, негліже, без кишень, для виїзду на полювання. 2. Сюртуки: ранковий з одним рядом ґудзиків, для верхової їзди, з пелерін¬¬ой, для простих прогулянок, білий Англійська з перламутровими ґудзиками, Прусський з круглим коміром, з шаллю і хутряної опушкою, гусарський з бранден- Бург і снурком. 3. Плащі: бальний, з шиншил, для прогулянки ... Але ось що ще не вирішено: скільки повинно мати галстук? У одного чепуруна нарахували тільки кольорових 72; у іншого кольорових 154! »
Ширина краватки варіювалася. Те шийну хустку був таким широким, що потопала половина особи, то в моді були вузькі краватки, а в журналах за 1826 рік повідомлялося, що «високих краваток зовсім не носять».
Але якщо молодий пан не був запеклим модником і міг називатися «невибагливим щеголем», журнал рекомендував йому мати пару - трійку туалетів на кожен день. На ранок «фрак синій або чорний, два жилета, в краватці шпилька з діамантом або рубіном, золотий лорнет на золотому ланцюжку, годинник Бреге або Леруа з привесками». Так, для вечора або в концерт слід одягатися в чорний фрак, а влітку в світло-зелений. До фрака на бал прийнято надягати відкриті шкіряні туфлі на невисокому каблуці.
У 1810-1830 роках в суспільстві зустрічалися переважно білі шовкові вишиті жилети. А коли в 1822 році фрак став прикрашатися коміром у вигляді шалі, то такий же точно комір з'явився і на жилеті.
В кінці 20-х в моду входить окорокообразний рукав, а талія опускається на належне їй місце.

У 30-ті роки чоловіки носили фрак, який розширювався на стегнах, мав підбиту ватою груди і часом окорокообразний, пишний у плеча рукав. Пишний рукав у плеча натякав на добре розвинені плечі і широкі груди, при цьому кисті рук повинні були бути витонченими і тонкими. Щоб домогтися правильних модних пропорцій, чоловікам доводилося туго шнуруватися в корсети і страждати нарівні з дамами.
Чоловічий і жіночий силуети в романтичному костюмі подібні: похила лінія плечей, розширення рукава у оката, щільне облягання грудей і талії, розширення лінії стегон.

У нарисі «Онагр» Іван Іванович Панаєв (1812- 1862) описав туалет свого молодого героя. «Його сюртук чудово описує його талію: правда, він трошки вузький йому і тисне під пахвами, але, кажуть, модні сюртуки все такі; шпилька з величезним каменем зашпилюють довгі кінці його візерункового галстук; на оксамитовому жилеті, яка вкрита шовковими квітами, висить золотий ланцюг з змією, у якій червоний очей під яхонт ... Кругом його на десять кроків повітря нагодований пахощі жасмину духів в поєднанні з фіалковою помадою ... Як справжній онагр молода людина чудово знав всі звичаї, що переходять з великого в маленький світ, і ні в якому разі не дозволяв собі ухилитися від них. З благоговінням неізобразімое, з почуттям боязким і трепетним дивився він на левів, з якими зустрічався на вулицях і в трактирах, і посилювався рабськи наслідувати їх у всьому ».
З Англії прийшло нове уявлення про елегантність. Вона проявлялася в крої костюма, як тканини, білизні білизни і зверхній манері, з якою щиглі носили дорогі речі. Взагалі в 30-ті роки - для моди романтизму - характерна деяка «романтична недбалість», що виявлялася в манері носити костюм: нарочито розстебнутий комір сорочки, злегка розвіваються волосся і т. Д. Ця недбалість ніби підкреслював інтелектуальну значущість особистості, яка стоїть вище побутових дрібниць . Елегантність вимагала, щоб фрак міняли кожні три тижні, капелюх - щомісяця, а взуття - щотижня. Абсолютно ясно, що таку розкіш могли собі дозволити лише багатії, так звані «світські леви», які прийшли на зміну в віталень «денді» - франтів минулих років.
Для бальних фраків використовують оксамит, для жилетів - різнобарвну парчу.
У 1832 році з'явився фрак для верхової їзди, який відрізнявся особливо широкими фалдами, часом зовсім закривали живіт і тільки злегка скошеними, завдяки чому він нагадував сюртук з загнутими всередину статями. Як відкладний комір (спочатку дуже високий), так і одвороти постійно міняли свій крій. З тридцятих років високий, закруглений навколо шиї комір і одвороти стали шитися все більш і більш прилеглими і, нарешті, були абсолютно пригнути.
Фалди теж постійно міняли свій крій: вони були то короткими, то довгими, то закругленими, то незграбними. До 1834 року переважали вузькі рукава, тільки у плеча кілька збиті догори, що досягалося наступним чином: при кроєння верхня частина рукава кілька розширюють і вирізувалася фестонами, які потім вшиваються в збірку в плечове отвір.

Верхньої частини рукава нерідко часто надавався окорокообразний фасон, але від ліктя до кисті він так звужувався, що на внутрішній стороні доводилося робити ряд гудзиків і розстібати їх під час надягання фрака, інакше рука не проходила в рукав; над самою ж пензлем кінець рукава знову розширювався так, що лежав на ній зразок манжети.
Це манжетообразное розширення спершу криється з основним полотном рукава, потім його стали пришивати окремо. З 1836 року рукава стали носити вузькими і у плеча, а потім з 1848 року їх стали поступово розширювати так, що вони, нарешті, прийняли злегка вигнуту, трубообразную форму. (Рукава сюртуків пережили ту ж еволюцію, що й рукави фрака. Рукава пальто робилися завжди ширше.)
У 40-і роки 19 століття підлоги фрака подовжуються і опускаються нижче колін, занижена талія і вузький прямий рукав. Жилети були різних кроїв, часто зі строкатої тканини. У моді дуже широкий шийну хустку, зав'язаний навколо шиї бантом і розширені до низу брюки. Сорочку носили білу, з високим крохмальним комірцем. Краватки могли бути як однотонними, так і строкатими.

На сайті Museum of London http://www.museumoflondon.org.uk/Collections-Research .. в каталозі зборів представлений модний міський чоловічий ансамбль 1840-х років: двобортний фрак з синього сукна, світлі брюки, жилет з шовкової тканини, сорочка, краватка, взуття, головний убір (чорний циліндр) і аксесуари - дерев'яна палиця з набалдашником з жовтого металу і рукавички.
Цікавий не тільки чудово зберігся костюм, але і незвичайний манекен з "зачіскою".

У другій половині XIX століття пройшла мода на тонкі чоловічі талії, а їхня лінія перемістилася на природне місце або трохи нижче, відмовилися тоді і від многоцветности фраків і брюк. Кольорові фраки і строкаті жилети виявляли тепер «поганий тон» свого власника. Чоловічі костюми шили з вовняних тканин тютюнового, сірого, синього, зеленого і коричневого кольору, а панталони - з більш світлих вовняних тканин. Тенденція в кольорі - прагнення до темних тонів.
Фрак і брюки чорного кольору з білим жилетом стали відмітним знаком респектабельності, символом успіху, достатку і високого становища в суспільстві. Фрачні лацкани, часто покривали шовком, а штани, що надягають до фраку мали лампас з шовкової тасьми або стрічки. До речі, така обробка фраків увійшла в моду завдяки Бенджаміну Дізраелі- прем'є-міністру Великобританії. За легендою, його фраки оброблялися ковзної шовковою тканиною, щоб попіл від сигар легко зсковзував з костюма.
З оксамиту і шовку шили тільки жилети і придворні костюми. Дуже модними стають до 40-х років картаті тканини, з яких шили штани і інші частини костюма.
До фрака передбачається довгі штани, незмінний циліндр і краватку, зав'язування якого тепер приділяється набагато більше уваги (виходять навіть спеціальні підручники, присвячені цьому мистецтву). Незабаром на зміну пишним краваток прийшли більш скромні в вигляді вузької стрічки з плоским бантом, закріплюється ззаду під комірцем за допомогою пряжки.
Починаючи з 1840 року крій жилета змінюється: груди його робиться на ватній підкладці, виріз значно скорочується, так як мода вимагає, щоб вся сорочка була закрита строкатим шовковою краваткою. Близько 1843 роки перед жилета став подовжуватися на животі у вигляді мису.

Після 1850 р року фрак став вечірнім, бальних туалетом, довжина підлогу і фалд змінювалася, але колір залишався постійним - чорним. Лацкани робили з блискучого чорного шовку. З фраком належало носити чорні строгі брюки, білий пікейний жилет або замість жилета спеціальний пояс.

Чоловік жилет з чорного шовку з вишивкою кольоровий Шовкова нитками.
Тканина булу Виготовлено в Китаї, в середіні 19 століття. Жилет зшитого в Амеріці, в Чарльстоні, в 1853 году. Належали Заможне плантатору Louis Manigault (1828-1899).

До останньої третина XIX століття фрак практично знік з вулиць, поступившись місцем смокінг и піджаків, и превратился в парадний туалет для урочистих и офіційніх ЗАХОДІВ, что проходять у відповідності Із Суворов протоколом.
Згідно їх стали носить такоже и Танцюристи, и музиканти.
Жилет носили в течение усієї Другої половини століття. Змінювався ВІН лишь в деталях - в форме вірізу и т. Д Останній третіні до фрака надягалі обов'язково білий жилет на Урочисті заходи.
Сьогодні фрак - це вечірній костюм для балів, прійомів, весільних торжеств, концертів ТОЩО.
Оздоблювальні шовк оброблені лацкані фрака и лампаси штанів - смужка, нашіті на бокові шви по всій довжіні. Їх может буті и две.
За Етикет для представителей Сильної статі повна парадна форма для фрака складається з білої сорочки з коміром "метелик", краватки "метелик" або новомодного галстука "пластрон", пружньою накрохмаленою манишки під відкрітім жилетом. Все фрачні аксесуари обов'язково повинні бути білого кольору, за винятком хіба безсумнівно це чорних шкарпеток, лакованих черевиків і головного убору (циліндра). У зимовий час до фрака можна надіти чорне пальто з білим шовковим шарфом, на руки - білі рукавички.
Фрачна біла жилетка обов'язково застібається на всі три ґудзики. У нагрудну кишеню фрака можна покласти білий носовичок (якщо на Фрак не прикріплюються ордени). Полички фрака без застібки. Фрак нaдeвaют тільки після 19.00.
Сучасний фрак багато в чому виконується вручну, особливо це стосується танцювальних фраків. Замість клейових прокладок використовують бортівка з кінським волосом.
Жіночий дрес-код щодо фрака куди найбільш демократичний! Жінки можуть носити фраки фактично як і з чим завгодно - для прекрасної половини суворого етикету з приводу носіння фрака немає. До речі, в жіночий гардероб фрак потрапив в 1930-і: форма фрака стала використовуватися вечірніх костюмах, що складалися з фрака і довгої спідниці.
Про шийну хустку:
- Річард, - це найкращий «водоспад», який мені коли-небудь доводилося бачити! - вигукнув Джордж, який не міг відвести захопленого погляду від краватки корінфянином.
- Ти льстишь мені, Джордж, боюся, що ти льстишь мені!
...
- Повинна зізнатися, - погодилася леді Уіндема, упокорюючи свою материнську гординю, - що ніхто, крім, звичайно, містера Браммел, не виглядає так елегантно, як ти, Річард.
Він вклонився, але цей панегірик, здавалося, його не дуже обрадував. Можливо, він сприйняв його як належне. Він був вельми чудовим корінфянином. Починаючи від розпатланих вітром волосся (а як відомо, цю зачіску зробити найважче) і закінчуючи шкарпетками блискучих туфель, він являв собою типовий зразок світського молодої людини. На ньому прекрасно сидів відмінно зшитий піджак з найтоншої тканини; його краватку, що викликав незмінне захоплення Джорджа, був, без сумніву, пов'язаний рукою майстра; жилет був підібраний зі смаком; на піщаних брюках не було жодної складочки, а його туфлі зі стильними золотими китицями були не тільки зшиті самим Хоубен, а й начищені, як підозрював Джордж, ваксою, змішаної з шампанським. На шиї у нього висів лорнет на чорній стрічці, на жилеті був кишеньку для годин, а в руці він тримав табакерку із порцеляни.
Джоржетт Хейєр "згубну пристрасть"
джерела: http://www.diary.ru/~dresscode/p155660645.htm?oam
http://vk.com/istoria_modi